La cruz del trabajo

Vicente Cutanda (dibujo) y Francisco Laporta (grabado), "La cruz del trabajo", en La Ilustracion Española y Americana, 30.03.1897, p. 8, fuente: Hemeroteca Digital. Biblioteca Nacional de España (página web)

"Música popular 157", anterior entrada del blog

Triples (+2) 38

Antonio Esquivel, El general Prim (1849), Real Academia de San Fernando

Ricardo de Madrazo, Antonio Cánovas del Castillo (1896), Congreso de los Diputados

Joaquín Sorolla, José Canalejas (1906), Congreso de los Diputados

Marceliano Santa María, Eduardo Dato (1909), Congreso de los Diputados

Juan Antonio Morales, El almirante Luis Carrero Blanco (1974), Museo Naval, Madrid

Prim (1870), Cánovas (1897), Canalejas (1912), Dato (1921) y Carrero (1973), los cinco presidentes del Consejo de Ministros o del Gobierno de España asesinados en atentado terrorista.

Truchas

Winslow Homer, Leaping Trout (Truchas saltarinas, 1889), Museum of Fine Arts, Boston

El salvelino o trucha de arroyo americana (Salvelinus fontinalis) en la Enciclopedia virtual de los vertebrados españoles del Museo de Ciencias Naturales - CSIC

Profesiones 6 - Miradas 30

Raimundo de Madrazo y Garreta, El maestro de esgrima (1874), c. p., exposición "Raimundo de Madrazo", Fundación Mapfre, Madrid, foto Antonio Erena, 09.11.25

Verano 2025 2

José López Enguídanos, Bodegón con sandía y conejo (1807), Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid

"Venatoria 9", anterior entrada del blog

“La sandía: fuente de inspiración para el arte, símbolo político y emblema reivindicativo”, Vanessa Quintanar, El País, 02.08.25

Invierno 2

Józef Chełmoński, Perdices (Kuropatwy, 1891), Museo Nacional de Varsovia (perdices pardillas, Perdix perdix), fuente: Wikimedia Commons

Emplazado

José Casado del Alisal, Últimos momentos de Fernando IV el Emplazado (1860), Palacio del Senado (depósito del Museo del Prado)

Brumas 10 (anterior entrada del blog)

Verano 2024 - Gastromanía 43

Horacio Lengo, Una moraga (1879), Museo del Patrimonio Municipal, Málaga

Pablo de Llano Neira, "El espeto de sardina ante el abismo: entre la pureza y el consumo masivo", El País, 14.06.24

Primavera 6

Salvador Viniegra, La bendición del campo en 1800 (c. 1887), Museo de Málaga, depósito del Museo del Prado

Miradas 25

Ángel de Saavedra, duque de Rivas, El general Torrijos (1824-25), Museo de Historia de Madrid, foto: Antonio Erena, 14.11.23

Disidencia, anterior entrada del blog

Helos allí: junto a la mar bravía

cadáveres están, ¡ay!, los que fueron

honra del libre, y con su muerte dieron

almas al cielo, a España nombradía.

 

Ansia de patria y libertad henchía

sus nobles pechos que jamás temieron,

y las costas de Málaga los vieron

cual sol de gloria en desdichado día.

 

Españoles, llorad; mas vuestro llanto

lágrimas de dolor y sangre sean,

sangre que ahogue a siervos y opresores,

 

Y los viles tiranos, con espanto,

siempre delante amenazando vean

alzarse sus espectros vengadores.

 

José de Espronceda, A la muerte de Torrijos y sus compañeros

Ayer y hoy 33

Federico de Madrazo, Isabel II (1844), Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid

La princesa Leonor ante el Congreso de los Diputados, foto: GAA, revista Elle, 31.10.23

Aficiones 27

Angiolo Tommasi, Los emigrantes (Gli emigranti), 1896, La Galleria Nazionale,  Roma

Los emigrantes en Google Arts & Culture

Vasallaje

Pedro González Bolívar, Alhamar, rey de Granada, rinde vasallaje al rey de Castilla, Fernando III el Santo (durante el cerco de Jaén), 1883, Museo del Prado, dep. Univ. Santiago de Compostela

Viaje de invierno

Caspar David Friedrich, Arbustos en la nieve (Gebüsch im Schnee), c. 1827-28, Galerie Neue Meister im Albertinum, Dresde 

Julius Patzac interpreta Viaje de invierno (Winterreise) de Franz Schubert (audio)

Flauta, anterior entrada del blog

I
Among twenty snowy mountains,  
The only moving thing  
Was the eye of the blackbird.  
 
II
I was of three minds,  
Like a tree  
In which there are three blackbirds.  
 
III
The blackbird whirled in the autumn winds.  
It was a small part of the pantomime.  
 
IV
A man and a woman  
Are one.  
A man and a woman and a blackbird  
Are one.  

V
I do not know which to prefer,  
The beauty of inflections  
Or the beauty of innuendoes,  
The blackbird whistling  
Or just after.  
 
VI
Icicles filled the long window  
With barbaric glass.  
The shadow of the blackbird  
Crossed it, to and fro.  
The mood  
Traced in the shadow  
An indecipherable cause.  
 
VII
O thin men of Haddam,  
Why do you imagine golden birds?  
Do you not see how the blackbird  
Walks around the feet  
Of the women about you?  
 

VIII
I know noble accents  
And lucid, inescapable rhythms;  
But I know, too,  
That the blackbird is involved  
In what I know.  
 
IX
When the blackbird flew out of sight,  
It marked the edge  
Of one of many circles.  
 
X
At the sight of blackbirds  
Flying in a green light,  
Even the bawds of euphony  
Would cry out sharply.
 
XI
He rode over Connecticut  
In a glass coach.  
Once, a fear pierced him,  
In that he mistook  
The shadow of his equipage  
For blackbirds.  
 
XII
The river is moving.  
The blackbird must be flying.  
 
XIII
It was evening all afternoon.  
It was snowing  
And it was going to snow.  
The blackbird sat  
In the cedar-limbs.

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I
Entre veinte montañas nevadas,
la única cosa que se movía
era el ojo del mirlo.
 
II
Yo tenía tres pensamientos,
como un árbol
en el que hay tres mirlos.

III

El mirlo giraba en los vientos otoñales.
Era una pequeña parte de la pantomima.
 
IV
Un hombre y una mujer
son uno.
Un hombre y una mujer y un mirlo
son uno.
 
V
Yo no sé cuál preferir,
la belleza de las inflexiones
o la belleza de las insinuaciones,
el mirlo silbando
o justo lo de después.

VI
Los carámbanos cubrieron la alargada ventana
con salvaje cristal.
La sombra del mirlo
la cruzó, de un lado a otro.
El ánimo
trazó en la sombra
un motivo indescifrable.
 
VII
Oh, delgados hombres de Haddam,
¿por qué os imagináis pájaros dorados?
¿No veis cómo el mirlo
anda alrededor de los pies
de las mujeres que os rodean?
 
VIII
Yo conozco nobles acentos
y lúcidos, ineludibles ritmos;
pero yo sé, también,
que el mirlo está involucrado
en lo que sé.
 
IX
Cuando el mirlo se perdió de vista,
marcó el borde
de uno de muchos círculos.
 
X
A la vista de los mirlos
volando en una luz verde,
incluso los tratantes de la eufonía
gritarían agudamente.
 
XI
Él viajó sobre Connecticut
en un coche de cristal.
Una vez, un temor lo traspasó,
en eso confundió
la sombra de su equipaje
con mirlos.
 
XII
El río se está moviendo.
El mirlo debe estar volando.
 
XIII
Fue de noche toda la tarde.
Estaba nevando
e iba a seguir nevando.
El mirlo se posó
en las ramas del cedro.

Wallace Stevens, «Trece maneras de mirar un mirlo» (“Thirteen Ways of Looking at a Blackbird”), de Poemas reunidos de Wallace Stevens (The Collected Poems of Wallace Stevens), 1954, trad.: Antonio Erena.

Santos españoles

Francisco Jover y Casanova, Santos españoles (c. 1882)
(De izquierda a derecha, san Vicente Ferrer (Valencia, 1350 - 1419), san Leandro (Cartagena, c. 534 - Sevilla, 596), san Ignacio de Loyola (Azpeitia, Guipúzcoa, 1491 - Roma, 1556), san Fernando (1199 - Sevilla, 1252), san Raimundo de Peñafort (Peñafort, Barcelona, 1175/1180 - Barcelona, 1275), san Isidro (Madrid, c. 1082 - 1172), san Hermenegildo (564 - Tarragona, 585) y san Ildefonso (Toledo, 607 - 667).
Museo del Prado

Francisco Jover y Casanova, Santas españolas (c. 1882)
(De izquierda a derecha, santa Leocadia (Toledo, s. III - s. IV), santa Engracia (Braga, Portugal, c. 285 - Zaragoza, 305), santa Casilda (Toledo, s. II), santa Isabel de Portugal (1271 - 1336), santa María de Cervelló (Barcelona, 1230 - 1290), santa Eulalia de Mérida (Mérida, 292 - 304), santa Eulalia de Barcelona (Barcelona, c. 290 - 304) y santa Teresa de Jesús (Ávila, 1515 - Alba de Tormes, Salamanca, 1582).
Museo del Prado

Un día cualquiera 9

Manuel Domínguez Sánchez, Séneca, después de abrirse las venas, se mete en un baño y sus amigos, poseídos de dolor, juran odio a Nerón que decretó la muerte de su maestro (1871), Museo del Prado

Lo más visto en El País (11.10.22, 11,30 h.)

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Torada

José Elbo, Toros de Veragua (p. m. s. XIX), Real Academia de San Fernando, Madrid

Sol y pueblo testigos,
contra cien enemigos
en el coso a luchar vais condenados
—sin madrina de guerra y entregados—
y no con caballeros lidiadores
que en clásica actitud, su pie avanzando
serenos, la salvaje acometida
en la cruz esperaban de su espada
—en oro dando el pecho y en primores
bordado—, y la liada
púrpura en la siniestra mano asida.
No con el avezado caballista
—en la gineta artista—,
que sobre el lomo de su jaca overa
tu asta burla ligera.
 
Con un rudo jayán de infantería
bachiller diplomado,
sobre un rocín enteco —el acerado
lanzón interponiendo entre dos vidas
frías—, a la suicidas
villanas manos de palafreneros
encomienda un azar de caballeros.
 
¿Quién de vosotros, ¡zafios lidiadores!,
de púberes bicornios —engordados
en las mesas de Capua—, y desangrados
por los verdugos —sobre pedestales
de carne enferma—, bordaría primores,
ante inquietos puñales
rociados de ira y de furores?
 
¿Quién al del prado rey su mano aleve,
osó poner en la rizada frente?
En el aire del campo en donde gira,
y sus puñales mueve,
¿quién el que impunemente
desafió su ira?
 
Nuevos Sansones entre filisteos,
los viejos toros de la Iberia vieja,
en los nuevos torneos,
su antiguo Dios sin compasión los deja.
 
Fernando Villalón, «La Toriada» (1928, fragmento), Poesías completas, ed. Jacques Issorel, Cátedra, 1998

Pandemia 9

Christoffer Wilhelm Eckersberg, Vista de la Cloaca Máxima, Roma, National Gallery of Art, Washington

Joaquín Estefanía, La lealtad política, El País, 27.05.20

Jueves Santo 2020

José Garcia Ramos, Nazareno, dame un caramelo, Museo Bellver, Sevilla

Nihilismo

Jean-Léon Gérôme, Diógenes, The Walters Art Museum

"All our French poets can turn an inspired line;
who has written six passable in sequence?"
said Valery. That was a happy day for Satan...
I want words meat-hooked from the living steer,
but a cold flame of tinfoil licks the metal log,
beautiful unchanging fire of childhood
betraying a monotony of vision...
Life by definition breeds on change,
each season we scrap new cars and wars and women.
But sometimes when I am ill or delicate,
the pinched flame of my match turns unchanging green,
a cornstalk in green tails and seeded tassel...
A nihilist wants to live in the world as is,
and yet gaze the everlasting hills to rubble.
 
«Todos nuestros poetas franceses pueden entregar una línea inspirada;
¿quién ha escrito seis pasables seguidas?»
—dijo Valéry. Ése fue un día feliz para Satán.
Yo quiero palabras enganchadas del buey vivo,
pero una llama fría de papel de estaño lame el tronco de metal,
bello fuego inmutable de la infancia
traicionando una visión monótona...
La vida, por definición, se alimenta del cambio,
cada temporada desechamos autos nuevos y guerras y mujeres.
Pero, a veces, cuando estoy enfermo o delicado,
la apretada llama de mi fósforo se vuelve verde constante,
un tallo de maíz con colas verdes y sembrados flecos...
Un nihilista quiere vivir en el mundo como es,
y, sin embargo, contemplar las eternas colinas en escombros.
 
Robert Lowell, “The Nihilist as Hero” («El nihilista como héroe»),
de Notebook, trad.: Antonio Erena